路易吉·贝拉尔迪

1951年拉文纳生人。

七十年代初非学院途径成为艺术家

八十年代从事雕塑、书画刻印、摄影

1990年涉猎互动的“音响景观”项目，通过能够混合和统一不同领域的声音的“工具”，尝试“和谐”视觉和听觉的可能性。宏观–贝壳用来“居住”和聆听世界。钟声来“谐调”花园。风力管风琴为了给风声定音。海洋管风琴为了引出“海妖的歌声”。风力竖琴用来使音响景观的感知可以听到。独特的活动，新的“地理诗歌”地图的轨迹。

从2000年起制作“音响边界”，继在中国“长城上一百竖琴”活动之后，继续在安第斯海的岛屿上尝试“竖琴运送者”的经验，直到完成澳大利亚“歌唱之路”的制作。

摘自《为了长城一百个竖琴》目录：“（自然或是人工的）边界总是贝拉尔迪艺术的主题元素。也许是因为这是任何风景（哪儿都没有，或是无所不在），也许是因为边缘化变成了艺术家独特性的表达方式……”。毛利子·朱佛洛伊德如是说。

2002年生活的历程把他带到了波河三角洲自然保护区公园，靠近拉文纳一段，那里水、土、风一直是无边界风景的创造者，继续是一种统一听觉和视觉的艺术的“灵魂”。

我选择了作品《长城百结》

因为毛利子帮我打了第一个结……

那天早上登上长城之前，我们慢慢地走，……我们穿过了一片无人看管的麦地，我们发现了一个驱麻雀稻草人的架子和光秃秃的玉米棒子之间的关系……毛利子微笑着指给我看一只“从未见过的”黑蝴蝶。它飞掠过我们，对我们视而不见，好像无目的地飞翔在那个景致里。交换了对蝴蝶飞翔的声音痕迹听觉上的感受，我们达成了一个共识！就是“圆润的”感觉……我们坐下来等待。

《长城百结》，2002年，照相纸，cm. 57 x 215

编的结显出长城在山海关的角山一段的轮廓